《天生狂野》講述的是發(fā)生在人類救助人員和成為孤兒的野生動(dòng)物之間的故事。
一些動(dòng)物在出生之后，因?yàn)楦鞣N各樣的原因成為了孤兒，在大自然中孤苦無助的它們很容易死亡。這個(gè)時(shí)候，一些善良的人們充當(dāng)起了“救世主”的角色，自然保護(hù)小組、野生動(dòng)物救護(hù)組織和一些環(huán)保人士自愿自覺地開始了拯救野生動(dòng)物孤兒的活動(dòng)。
在《天生狂野》中，觀眾能看到剛出生不久的大象和猩猩在救護(hù)站里得到了人類無微不至的照料并且最終重返自然的過程。也能看到世界著名的靈長類動(dòng)物學(xué)家比盧特·葛萊迪卡斯為保護(hù)猩猩種群而做出的努力和奮斗。
幕后制作
17年前的夙愿
17年前，本片的編劇兼制片人德魯·菲爾曼來到了東南亞旅游，他訪問了婆羅洲，拜訪了知名的動(dòng)物學(xué)家比盧特·葛萊迪卡斯。回來之后，他的腦子里就盤旋著一個(gè)念頭，要把葛萊迪卡斯的故事用IMAX格式拍成電影。雖然IMAX誕生于1970年代，不過，直到菲爾曼萌生念頭的1994年，要拍攝一部IMAX的紀(jì)錄片還在紙上談兵的階段。于是這個(gè)念頭就在他的腦子里縈繞了一年又一年。十幾年之后，一個(gè)朋友給菲爾曼放了一段從新聞中截取的片段。這個(gè)片段講述的是一個(gè)叫做丹姆·謝爾德里克在肯尼亞照顧孤兒大象的故事。看到這個(gè)故事之后，菲爾曼覺得這兩個(gè)女人的故事有著相似和相通的地方，他完全可以把這兩個(gè)故事并列地放在一部電影里加以展示和表現(xiàn)。菲爾曼說：“她們才是這個(gè)地球上真正的英雄和環(huán)保者。”
為了能最大程度地展示亞熱帶雨林的豐茂和非洲平原的遼闊，換而言之，是為了展示這兩個(gè)地方的物種多樣性和環(huán)境多樣性，同樣也是為了還愿，菲爾曼選擇了IMAX加時(shí)下最為時(shí)髦3D技術(shù)作為影片的“本底”。他說：“但凡只要是去過那里的人，都會(huì)震驚于地球上生物的多姿多彩，婆羅洲的物種多樣性是常人難以想象的，即使在今天，人們還沒有完全搞清楚婆羅洲里有多少種生物。所以，要營造出一種令人身臨其境又難以忘懷的觀影體驗(yàn)的話，用3D加上IMAX是最為合適的。”IMAX、3D、生態(tài)學(xué)紀(jì)錄片的組合很快就吸引來了導(dǎo)演大衛(wèi)·里克雷。大衛(wèi)·里克雷是一個(gè)專注于拍攝IMAX格式的生態(tài)學(xué)紀(jì)錄片的導(dǎo)演，他已經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過了數(shù)部這樣的影片，經(jīng)驗(yàn)可謂豐富。里克雷說：“沒有什么能比執(zhí)導(dǎo)這么一部影片令人興奮的了，當(dāng)我們帶著大型的機(jī)器在不同國家質(zhì)檢穿梭的時(shí)候，我會(huì)覺得這是全世界最美好的事情，因?yàn)槲覀兊墓ぷ鹘Y(jié)果是可以讓全世界的觀眾看到地球上的自然。如果你無法來到野外或者是親眼看到這些生靈，那么在IMAX上看到，則是最好的事情。”為了能讓人們欣賞到最好的IMAX－3D的畫面，里克雷請來了《海底世界3D》的幕后班底。里克雷說：“操作IMAX－3D設(shè)備非常復(fù)雜，也很繁復(fù)，所以找到那些最具有經(jīng)驗(yàn)的攝制組是影片拍攝的關(guān)鍵。所以我找來了《海底世界3D》的班底，他們?nèi)切袠I(yè)中的精英，也是把影片拍攝完美的保證和基石。”
出于對環(huán)保事業(yè)的熱愛和一份責(zé)任心，著名演員摩根·弗里曼主動(dòng)請纓，要在影片中擔(dān)任旁白。弗里曼極具標(biāo)志性的聲音為影片增色不少，對于這項(xiàng)工作，弗里曼說：“這部影片講述了兩個(gè)偉大的女性的偉大的工作，是她們的行為打動(dòng)了我。我在為影片做配音的時(shí)候，帶著極大的尊重。我想，現(xiàn)在是時(shí)候關(guān)注一下生物和環(huán)境問題了，雖然我們也有關(guān)注，但是關(guān)注的還不夠。”
拍攝和鄉(xiāng)愁
進(jìn)入了實(shí)質(zhì)性的拍攝階段，劇組就迎來了野外拍攝的挑戰(zhàn)。最大的挑戰(zhàn)來自外景地之一的婆羅洲的自然環(huán)境。按照劇本的設(shè)計(jì)，攝制組要長期跟拍一對小猩猩在人類的照料下健康成長并重回自然的過程。拍攝人類的照料并不困難，因?yàn)檫@一切大多發(fā)生在比盧特·葛萊迪卡斯為猩猩創(chuàng)辦的營救中心內(nèi)。困難的是，拍攝猩猩被放歸自然后的鏡頭。菲爾曼說：“這是這個(gè)故事的情緒高潮，因?yàn)檎葎?dòng)物的最終目的就是要將其放歸自然，否則還不如把動(dòng)物送進(jìn)動(dòng)物園。但是這么做，他們就不再是野生動(dòng)物了。”劇組跟蹤拍攝的猩猩叫做辛尼加和普士卡，為了能拍到作為它們作為野生動(dòng)物的鏡頭，劇組跟著猩猩走了很遠(yuǎn)，來到了雨林內(nèi)部。那些巨大灌木和樹林讓帶著巨型器材的劇組行動(dòng)不便。大衛(wèi)·里克雷說：“我當(dāng)時(shí)是下定決心一定要把影片拍攝出來，如果僅僅是因?yàn)槔щy就放棄了拍攝動(dòng)物放生的環(huán)節(jié)那就太失敗和遺憾了。整個(gè)劇組很團(tuán)結(jié)，很有斗志，因?yàn)橐呀?jīng)60多歲的葛萊迪卡斯已經(jīng)在野外和猩猩生活了幾十年，我們還有什么不能克服呢？再說，如果沒有拍攝到這些鏡頭的話，那么這部紀(jì)錄片就白做了，因?yàn)橹挥星懊婺切﹥?nèi)容，它和大部分在電視臺(tái)里播放的紀(jì)錄片沒什么實(shí)質(zhì)性的區(qū)別。”劇中的第二個(gè)故事拍攝的是丹姆·謝爾德里克在肯尼亞救助大象，這個(gè)故事發(fā)生在肯尼亞的國家公園。因?yàn)榭夏醽啎r(shí)常出現(xiàn)在一系列的紀(jì)錄片中，而且也有人拍攝過關(guān)于謝爾德里克的紀(jì)錄片，所以劇組只用了五個(gè)星期就把肯尼亞的大象救助計(jì)劃拍攝完畢了。里克雷說：“在非洲的拍攝很順利，也很開心，因?yàn)槲覀儾挥每朔嗟南袷窃跓釒в炅掷锏睦щy，而且這里的援助大象的計(jì)劃開展得很完備，有當(dāng)?shù)豘F和國家的支持。而在婆羅洲的猩猩，則幾乎是在靠葛萊迪卡斯的一己之力支撐的。我希望這部電影上映之后，所有人都能多關(guān)心一點(diǎn)婆羅洲，多關(guān)心一點(diǎn)我們平時(shí)多忽視的動(dòng)物。”
劇組回到美國之后，整個(gè)攝制組集體對大自然產(chǎn)生了“鄉(xiāng)愁”一般的情感。弗里曼說：“這是一段讓人難以忘懷的經(jīng)歷，在經(jīng)歷完這一切之后，我才會(huì)回過頭來反思自己的行為。畢竟，這個(gè)地球不是人類所獨(dú)享的。”導(dǎo)演里克雷說：“我以前雖然也拍過關(guān)于動(dòng)物的紀(jì)錄片，但是從來沒有涉及過亞洲的虹猩猩也沒有了解過大象的生活。這次的拍攝給了我很深的觸動(dòng)。首先是自然的，其次是那些甘愿在自然里付出自己一切的科學(xué)家的。正是有她們的努力，我們才能在這個(gè)世界上欣賞到令人咋舌的物種多樣性。”整個(gè)劇組中最懷念自然的是德魯·菲爾曼，因?yàn)樗呀?jīng)為這個(gè)項(xiàng)目準(zhǔn)備了十幾年的時(shí)間。他說：“拍攝這部電影，讓我在心靈上又多了一個(gè)家鄉(xiāng)，那就是野生動(dòng)物和自然。它們的存在證明著人類的存在，它們的生存環(huán)境和我們息息相關(guān)。我希望從電影院里出來的人都能自覺地做些什么，因?yàn)榈厍蛑挥幸粋€(gè)，人類和野生動(dòng)物在某種意義上，都是‘同類’。”